Lan­ge nichts mehr über Musik geschrie­ben.

Daugh­ters – der Name sagt’s schon – ist ein Her­ren­quar­tett aus den Ver­ei­nig­ten Staa­ten, das vor unge­fähr drei Jah­ren sein vier­tes Stu­dio­al­bum „You Won’t Get What You Want“ (Amazon.de, TIDAL) raus­ge­bracht hat. Wie immer habe ich kei­ne Ahnung, was das für ein gen­re sein soll, und wür­de daher zunächst die Post­punk­kar­te zücken, wenn­gleich der mit­un­ter domi­nant stamp­fen­de Rhyth­mus („Satan in the Wait“) vor dem geneig­ten Hörer den Indu­stri­al nicht zu ver­stecken imstan­de ist; im sel­ben Stück ist ins­be­son­de­re in der zwei­ten Hälf­te auch Pink Floyds „Echo­es“ nicht fern. Indu­stri­al Psy­che­de­lic Post Punk. Schön.

Laut Inter­net stellt „You Won’t Get What You Want“ eine Abkehr vom bis­he­ri­gen Stil der Band dar, was inso­fern hier zumin­dest erwähnt wer­den soll­te, weil ich zuvor mit dem Werk von Daugh­ters kei­ner­lei Begeg­nung gehabt zu haben behaup­ten könn­te. Das ist eigent­lich auch ganz gut, unvor­ein­ge­nom­me­ner Umgang mit der Musik einer Band hilft sehr bei der jewei­li­gen Beur­tei­lung. (Viel­leicht ist das der Grund für den Titel des Albums?) Das neue Album der Die Ärz­te habe ich aus einem ähn­li­chen Grund zwar bereits im Regal ste­hen, aber noch nicht mal rein­ge­hört; ich kenn’s ja eigent­lich schon alles.

Was „You Won’t Get What You Want“ für einen Freund der schrä­gen Töne – d.h.: mich – über­dies beson­ders inter­es­sant macht, ist eben die­se sti­li­sti­sche Zer­ris­sen­heit, die es mit­un­ter schei­nen lässt, als stol­per­te man durch ein Stück, statt es grad­li­nig zu durch­schrei­ten („The Flamma­ble Man“).

Selbst der Raus­schmei­ßer (also: das letz­te Stück) „Guest Hou­se“ lässt bis zum orche­stra­len out­ro, das somit auch das Album been­det, in sei­ner ver­stö­ren­den Über­dreht­heit kei­nen Zwei­fel dar­an, dass ein sol­ches Durch­ein­an­der zum Kern der Musik gehört. Der­lei tun Daugh­ters aber nicht, weil sie nicht anders könn­ten; spä­te­re, wie­der­um post­punk­na­he Stücke wie „Less Sex“ sind in ihrer Kom­bi­na­ti­on aus Melan­cho­lie, Ein­gän­gig­keit und einem Video mit Schlan­gen und einer nack­ten Frau Bele­ge dafür, dass der „Rol­ling Stone“ mit sei­ner Kate­go­ri­sie­rung „Noi­se-Metal-Crew“ ein doch all­zu pau­scha­les Urteil gefällt hat­te.

Mich ärgert, dass ich Daugh­ters – laut über­ein­stim­men­den Medi­en­be­rich­ten nun wirk­lich kein Geheim­tipp – bis­lang nicht wahr­ge­nom­men hat­te. Gru­se­lig irgend­wie. Passt zum Tag.

Lan­ge nichts mehr über Musik geschrie­ben.

Vor allem nicht über ver­gleichs­wei­se alte Musik aus Deutsch­land; Abhil­fe folgt: 1972, der „Kraut­rock“ stand in vol­ler Blü­te, ent­schlos­sen sich die fünf Musi­ker von Agi­ta­ti­on Free, einer unter ande­rem Namen ursprüng­lich 1966 gegrün­de­ten Grup­pe mit – wie der Name schon andeu­tet – Kom­mu­nar­den­hin­ter­grund, die sich zu die­sem Zeit­punkt bereits mehr­fach umbe­setzt hat­te, dazu, ihre auf Kon­zer­ten ins­be­son­de­re in Ägyp­ten gewon­ne­nen Ein­drücke von der Welt­mu­sik – fürch­ter­li­che Bezeich­nung auch – gemein­sam mit zwei Gast­mu­si­kern auf ihrem noch zu pro­du­zie­ren­den Debüt­al­bum abzu­bil­den. Es bekam den Namen „Malesch“ (Amazon.de, TIDAL), was eine immer­hin hin­rei­chend ange­mes­se­ne Tran­skrip­ti­on von „معليش“ (das ist, wie die Tran­skrip­ti­on, auch auf dem Titel­bild zu lesen) ist, das unge­fähr „Viel Glück!“ bedeu­tet (Quel­le: Inter­net). Kei­ne Ahnung, was die­ser Name jetzt wie­der soll.

Ent­hal­ten ist das, was man­cher Leser die­ses Unpe­ri­odi­kums als „Kif­fer­mu­sik“ zu umschrei­ben pflegt, obwohl ich Kif­fen ableh­ne, die­ser Art von Beschal­lung jedoch recht zuge­tan bin: Psy­che­de­li­sche Rock­mu­sik fast ohne jeg­li­chen Text, dafür mit trance­för­dern­den Rhyth­men, zwei­fel­los nicht ganz ohne Ein­fluss ori­en­ta­li­scher Schla­ger (d.h. dor­ti­ger Musik­tra­di­tio­nen).

Am Schluss des Albums, Bonus­stücke spä­te­rer Auf­la­gen aus­ge­nom­men, steht ein Zwei­mi­nü­ter namens „Rück­sturz“, der abrupt endet. Laten­te Dro­gen­re­fe­ren­zen lie­ßen sich 1972 – eini­ge der musi­ka­li­schen Weg­ge­fähr­ten lie­ßen sich zur glei­chen Zeit von Rolf-Ulrich Kai­ser zwangs­be­ne­beln – kaum ver­mei­den, die Absti­nen­ten unter den­je­ni­gen Künst­lern, die man auch heu­te noch kennt, dürf­ten leicht zu zäh­len sein; „Rück­sturz“ ist zumin­dest auf „Malesch“ aber die ein­zi­ge wirk­lich offen­sicht­li­che Anspie­lung auf einen trip bezie­hungs­wei­se des­sen Ende.

Macht ja nichts. Ist trotz­dem ganz gut gewor­den.