Cun­ei­form Records ken­nen regel­mä­ßi­ge Leser mei­ner Musik­be­spre­chun­gen mög­li­cher­wei­se als die Plat­ten­fir­ma von Thin­king Pla­gue. Wer – wie ich – auf die­se Anga­be übli­cher­wei­se kaum ach­tet, falls nicht eine bemer­kens­wer­te Ver­packung um den Ton­trä­ger drum­rum ist oder der Ver­lag wie einst Cha­ris­ma Records sein auf­fäl­li­ges Logo raum­grei­fend direkt auf die Plat­ten stem­pelt, dem sei zumin­dest sub­jek­tiv ver­si­chert, dass sich in der bis­he­ri­gen Liste der Künst­ler, die ver­trag­lich an Cun­ei­form gebun­den sind, kein ein­zi­ger Total­aus­fall fin­den lässt, statt­des­sen sieht man dort unter ande­rem Bent Knee, Gil­gamesh, Art Zoyd und Miriodor.

Das lässt das Vor­ur­teil gegen­über Musik aus der Schweiz – außer Monkey3 und Patrick Moraz fie­le mir gera­de kein posi­ti­ves Bei­spiel ein – immer­hin aus­rei­chend schwin­den, dass ich an das eben­falls von Cun­ei­form ver­leg­te Schwei­zer Quar­tett Sonar mit der glei­chen Erwar­tung her­an­ge­hen kann wie an jeden ande­ren act – das heißt doch heu­te noch act, oder? – auch: Haupt­sa­che, klingt geil.

Und das tut es wahr­lich: Auf ihrem 2015 ver­öf­fent­lich­ten drit­ten und bis­her anschei­nend letz­ten Stu­dio­al­bum „Black Light“ (Bandcamp.com) spie­len die vier Musi­ker einen herr­li­chen Math­rock, der küh­le Prä­zi­si­on mit einem gefähr­lich grol­len­den und gera­de des­halb bewe­gen­den Bass.

Im Inter­net wird das hier zu Hören­de beschrie­ben, es klin­ge, als näh­me man einen Topf immer wie­der kurz vor dem Kochen vom Herd und stell­te ihn anschlie­ßend wie­der auf die hei­ße Plat­te, was ein tref­fen­des Bild ist, denn „Black Light“ bro­delt, ohne jemals unnö­tig auszubrechen.

Musik für untenrum.