(Vor­be­mer­kung. Ein Teil die­ses Arti­kels han­delt von der Band Muse. Muse ist eine der weni­gen Musik­grup­pen, die es schaf­fen, mich schon bei der blo­ßen Erwäh­nung ihres Namens erschau­dern zu las­sen. Zum bes­se­ren Ver­ständ­nis ver­wei­se ich noch­mals auf die Schall­gren­zen-Rezen­sio­nen zum bis­her und hof­fent­lich end­gül­tig letz­ten Muse-Album.)

Man traut sich schon gar nicht mehr, in die Zei­tung zu schau­en, bringt doch ein Blick in das loka­le Mit­tei­lungs­blatt täg­lich mei­nen Glau­ben dar­an, dass die durch­schnitt­li­che Intel­li­genz hier­zu­lan­de deut­lich über dem US-ame­ri­ka­ni­schen Durch­schnitt liegt, ins Wan­ken.

Heu­te etwa las ich, dass deut­sche Atom­kraft­wer­ke nur unzu­rei­chend dage­gen geschützt sei­en, dass Flug­zeu­ge run­ter- und auf sie drauf­fal­len, wie ein Stress­test erge­ben habe; das bestä­ti­gen auch ande­re Quel­len. Jetzt wür­de es mich natür­lich schon ein biss­chen inter­es­sie­ren, wie so ein Stress­test abläuft: Las­sen sie da Flug­zeu­ge drauf­fal­len und gucken, wie schwer die sein dür­fen, bis mess­ba­re Schä­den am Atom­kraft­werk ent­ste­hen? Nein, das ist natür­lich Unfug:

(…) aller­dings war es vor allem eine Prü­fung auf dem Papier mit einer Neu­be­rech­nung bestimm­ter Sze­na­ri­en.

Ver­ste­he: Sie haben also Papier­flug­zeu­ge auf Papie­r­atom­kraft­wer­ke gewor­fen und geguckt, was pas­siert.

Gegen God­zil­la-Angrif­fe ist so ein Atom­kraft­werk übri­gens genau so wenig geschützt wie dage­gen, dass gro­ße Din­ge auf es drauf­fal­len, aber die­se Infor­ma­ti­on schafft es nie in die Nach­rich­ten; ver­mut­lich, um nie­man­den zu beun­ru­hi­gen. Es war aber, wie wir inzwi­schen wis­sen, gera­de­zu unver­ant­wort­lich von den Kon­struk­teu­ren der deut­schen Atom­kraft­wer­ke, dass sie nicht ihr Haupt­au­gen­merk auf den Schutz dage­gen leg­ten, dass Flug­zeu­ge auf ihre Kon­struk­tio­nen drauf­fal­len, denn die­ses Damo­kles­schwert schwebt ja stän­dig über unse­ren Köp­fen. Der inter­na­tio­na­le Ter­ro­ris­mus schläft nicht, und die Wahr­schein­lich­keit, dass in abseh­ba­rer Zeit irgend­ein Ter­ro­rist die Idee, trotz all der Schi­ka­nen an Flug­hä­fen ein Flug­zeug auf Gebäu­de in Deutsch­land drauf­fal­len zu las­sen, erfolg­reich umsetzt, ist so groß, dass es ein Wun­der ist, dass wir über­haupt noch alle leben!

Zum Glück haben wir nun den elek­tro­ni­schen Per­so­nal­aus­weis, damit wird alles bes­ser.

Apro­pos „durch­schnitt­li­che Intel­li­genz“: Gemes­sen an ihrer Selbst­dar­stel­lung (ihren Sta­tus­nach­rich­ten) zei­gen die mei­sten Face­book­nut­zer ein eher gerin­ges Maß an kul­tu­rel­ler Bil­dung. (Von der Eigen­art, ein „sozia­les Netz­werk“ als tat­säch­li­ches Lebens­um­feld zu begrei­fen, fan­ge ich aus­nahms­wei­se hier nicht zu erzäh­len an.) Etwas scheint sich aller­dings dies­be­züg­lich getan zu haben im Hau­se Face­book, denn dort pflegt man, glaubt man Micha­el Hir­le, der über irgends­o­ein Album der wider­li­chen Kopf­schmerz­pop­per Muse schrieb, hier­bei hand­le es sich anders, als ich mitt­ler­wei­le auf der prog­rock-dt-Mai­ling­li­ste vor­schlug, nicht um thea­tra­li­schen Tun­ten­rock, son­dern um „Prog“ für die „Gene­ra­ti­on Face­book“. Ver­mut­lich soll das hei­ßen, dass es sich um Musik han­delt, die die Idea­le der frü­hen Pro­gres­si­ve-Rock-Sze­ne in ein mehr oder weni­ger moder­nes Klang­ge­wand zu klei­den beab­sich­tigt (und damit mei­nes Erach­tens völ­lig schei­tert), aber es wirft doch vor allem eine Fra­ge auf:

Beein­flusst Face­book musi­ka­li­sche Hör­ge­wohn­hei­ten?

Natür­lich kann man sei­ne eige­nen momen­ta­nen „Lieb­lings­lie­der“ dort schnell ver­brei­ten, aber das kann man auf Last.fm und per Instant Mes­sen­ger schon lan­ge. Im Freun­des­kreis ist es seit Jahr­zehn­ten üblich, sich gegen­sei­tig die jeweils aktu­el­le Lieb­lings­mu­sik vor­zu­spie­len, bei Bedarf auch zu kopie­ren. Dass jemand wie Lady Gaga, wie jüngst die Pres­se kol­por­tier­te, 33 Mil­lio­nen „Fans“ – Zahl stei­gend – hat, zeigt dafür um so deut­li­cher, dass Face­book kei­nes­falls ein Motor für Musik­ge­schmack ist, wohl aber ein unge­fäh­res Abbild der Jugendkul­tur dar­stellt. So betrach­tet ergibt der Term „Gene­ra­ti­on Face­book“ auch wenig­stens mini­mal Sinn, denn die­se „Gene­ra­ti­on“ (zu mei­ner Zeit hat­te das Wort noch etwas mit Jahr­gän­gen zu tun) ist zugleich die „Gene­ra­ti­on You­Tube“, sozu­sa­gen die „Gene­ra­ti­on eins nach Last.fm“. Musik wid­men die­se Men­schen nicht mehr ihre vol­le Auf­merk­sam­keit, sie dudelt neben­bei, gern in Ohren betäu­ben­der Laut­stär­ke, aus quä­ki­gen Ohr­steckern, sie dient nicht mehr der Ent­span­nung, son­dern der blo­ßen Berie­se­lung; das jeden­falls ist mei­ne Beob­ach­tung, gewon­nen aus etli­chen Jah­ren der ÖPNV-Nut­zung.

Dass eine Musik­grup­pe wie Muse, die auf stump­fes 4/4‑Gekloppe ver­zich­tet und kei­ne Sän­ge­rin, son­dern einen (schreck­li­chen) Sän­ger ihr eigen nennt, inmit­ten des Klang­ge­mi­sches aus Justin Bie­ber, Lady Gaga und irgend­wel­chen belie­big aus­tausch­ba­ren „Super­stars“ wie ein Fremd­kör­per, „irgend­wie anders“ eben, erscheint, ist ver­ständ­lich. Was einst die Schla­ger ver­dräng­te, schickt sich heu­te an, den Pop (also wie­der­um die Schla­ger) zu ver­drän­gen. Als „neu“ und „auf­re­gend“ wird Musik ver­stan­den, deren Inter­pre­ten sich durch vier­zig Jah­re Musik­ge­schich­te quä­len, weil in der ein­tö­ni­gen Lie­bes­lie­der­welt die­ser Tage Melo­dien, die nicht vom digi­ta­len Ton­band kom­men, man­chem unbe­darf­ten Zeit­ge­nos­sen wie die Musik­re­vo­lu­ti­on der spä­ten 60-er erscheint, und das lei­der nicht ein­mal gänz­lich zu Unrecht.

Wor­auf woll­te ich eigent­lich hin­aus? Ach ja:
So lan­ge die „Gene­ra­ti­on Face­book“ eines Tages sich ihrer Jugend ent­sagt, steht es um die Zukunft der Rock­mu­sik nicht so schlecht, wie es die mit­un­ter im Inter­net zu fin­den­den „Face­book-Hit­pa­ra­den“ impli­zie­ren könn­ten; denn zwar ist in der Rock­mu­sik schon seit Jah­ren jedes Extrem erreicht und jede Aus­sa­ge gemacht wor­den, aber viel­leicht soll­ten das nicht gera­de die­je­ni­gen bemän­geln, die musi­ka­lisch in den 80-ern hän­gen geblie­ben sind.

Anders, womög­lich etwas pole­misch, aus­drücken kann man das natür­lich auch so:
Jede Gene­ra­ti­on bekommt die Musik, die sie ver­dient.

Muse. Grau­en­haft.