Lange nichts mehr über Musik geschrieben.

faust sind wieder (oder immer noch oder immer mal wieder) da. Meine Freude an der Motorik des Krautrocks ist unge­brochen und mein Vergnü­gen an dem, was dieses Gen­res Längstle­gende faust jeden­falls seit ihrer Rück­kehr ins Stu­dio in den 1990ern auf Plat­ten presst beziehungsweise pressen lässt, ohne­hin.

„Blick­winkel (curat­ed by Zap­pi W. Dier­maier)“ (Amazon.de, TIDAL) heißt das Album mit voll­ständi­gem Titel, vielle­icht heißt auch die Musik­gruppe hier „faust curat­ed by Zap­pi W. Dier­maier“, so klar sind die mir vor­liegen­den Infor­ma­tio­nen aus­nahm­sweise mal nicht. Ein Blick auf die Beset­zung zeigt im Ver­gle­ich zum Vorgänger­al­bum von 2022 keine großen Unter­schiede, Jean-Hervé Péron (und damit Gesang) ist also auch weit­er­hin nicht mehr dabei, eben­so hat sich auch N. U. Unruh anscheinend (im Web ste­ht er als Teil­nehmer, im Ton­träger­be­hält­nis nicht) wieder ver­ab­schiedet. Ent­standen sei „Blick­winkel“, indem Dier­maier selb­st, Elke Dra­p­atz und Dirk Dres­sel­haus die enthal­te­nen Stücke live einge­spielt und anschließend an die übri­gen Mitwirk­enden zwecks Befül­lung weit­er­er Spuren ver­sandt haben, ohne dass diese miteinan­der in Kon­takt getreten seien. Das klingt nach Chaos, begin­nt aber, wohl auch dank des gewohnt treiben­den beats, geord­net („For Schlagham­mer“). In einem Stück dieses Namens hätte ich übri­gens gern einen Schlagham­mer gehört, aber Elek­tron­ik tut’s auch. (Nicht, dass es auf „Blick­winkel“ an selt­samen Instru­menten — Spieluhr, Ven­ti­la­tor und Met­allplat­te eingeschlossen — man­geln würde!)

Passend zum Titel beherrscht Elek­tron­ik auch das fol­gende Stück „Kün­stliche Intel­li­genz“, in dem das Rhyth­mus­fun­da­ment über weite Streck­en nicht stat­tfind­et, stattdessen gibt es jeden­falls in der ersten Hälfte ver­wobene Syn­the­siz­er und aller­lei Blub­bern, Tröten und Flir­ren, aus dem sich erst langsam wieder Ord­nung her­aus­bildet. Einiges an diesem Stück erin­nert mich an Gotyes „State of the Art“, aber das The­ma ist ja auch ein ähn­lich­es. „Sun­ny Night“, das weit­ge­hend mit Gitarre, Bass, Schlagzeug und Glock­en­spiel (oder ist das eine Kalim­ba?) auskommt, kön­nte im Gegen­teil auch auf einem der frühen faust-Alben gewe­sen sein, doch wird auch hier nicht gesun­gen. Das ist nicht so schlimm. Wir sind jet­zt mit „Blick­winkel“ zur Hälfte durch, das ist etwas schlim­mer.

„Krim­inelle Kur“ macht die Sorge vor dem baldigen Ende des Albums erträglich, klingt es doch nicht wesentlich unter­schiedlich von vielem auf „Rav­vi­van­do“, meinem hek­tisch-wuseli­gen (und darum) Lieblingsal­bum von Faust, und auch „Die 5. Rev­o­lu­tion“, wen­ngle­ich mit ein­er atmo­sphärischen Klangfläche begin­nend, erre­icht seinen musikalis­chen Höhep­unkt in einem inter­es­san­ten Indus­tri­al-Chaos, in dem nur Dier­maiers Schlagzeug Halt bietet. Dass das Stück unver­mit­telt wieder ambi­ent ausklingt, über­rascht, aber passt auch irgend­wie. Nur als let­ztes Stück des Albums kann es nicht bril­lieren, denn da ste­ht bere­its „Kratie“, dessen erste Tak­te mich an Post­punk denken lassen (auch kein schlechter Gedanke), das aber schnell auf den elek­tro­n­is­chen Weg zurück­führt, auf dem das Pro­jekt faust inzwis­chen seit Jahrzehn­ten seine Spuren hin­ter­lässt. Dominiert von Brum­men, Schlagzeug und Perkus­sion, nur im Hin­ter­grund spielt sich wieder der Indus­tri­al ab, klänge „Kratie“ beina­he wie ein nor­males Krautrock­stück (Can und Neu! sind nicht beson­ders fern), wäre da nicht das immer wieder auf­blitzende Chaos, das zum Ende hin — wie sollte es anders sein? — wieder die Führung übern­immt. „Kratie“ dauert dreizehnein­halb Minuten, was keine Sekunde zu lang ist. Was der Titel „Kratie“ sagen soll, bleibt unklar, es heißt jedoch, wie selb­st die human­is­tisch oft weniger inten­siv gebilde­ten Deutschen meist wis­sen, so viel wie „Herrschaft“. Faus­tokratie? Von mir aus gern.

Von mir aus auch gern: Noch mehr davon.