Lan­ge nichts mehr über Musik geschrie­ben.

Von Musik aus Peru berich­te ich sel­ten. Klar: Nie­mand mag Pan­flö­ter. Kei­nes­wegs pan­flö­tend aber gehen Para­he­lio aus Lima zu Wer­ke, mit deren 2019 (und 2020 auch als phy­si­scher Ton­trä­ger) erschie­ne­nem Album Sur­ge Eve­lia, Sur­ge (Band­camp, TIDAL; Amazon.de führt es zur­zeit nur als Zube­hör und hat es nicht auf Lager) sie, glaubt man dem Inter­net, La Rin­co­na­da, der höchst­ge­le­ge­nen Stadt der Welt mit ange­schlos­se­ner Gold­mi­ne und ent­spre­chen­der Aus­beu­tung, ein Denk­mal setz­ten.

Dass die­ses Denk­mal, dem Gegen­stand der Betrach­tung ent­spre­chend, ein melan­cho­li­sches ist, tut den Ein­woh­nern zwar nicht gut, der Musik hin­ge­gen sehr. (Darf man so etwas schrei­ben? Ich habe es jeden­falls gera­de getan.) Instru­men­ta­ler Post­rock muss nicht immer bret­tern, instru­men­ta­ler Post­rock kann auch mal drückend schwe­ben. Das klingt dann etwa so:

Es ist selt­sam, dass trau­ri­ge Anläs­se oft zu schö­ner Musik füh­ren. Es liegt mir fern, dar­aus eine Emp­feh­lung abzu­lei­ten, die über eine Emp­feh­lung die­ses Albums hin­aus­geht, das ich hier­mit dann jetzt aus­drück­lich emp­foh­len haben möch­te.

Es möge sei­ne Wir­kung ent­fal­ten.