Igor­rr!

Schon der Name — lei­der ohne Aus­rufeze­ichen — ist so klangvoll, dass man es leicht ver­schmerzt, dass hier nicht auf Rus­sisch musiziert wird. Statt Kalin­ka wird der akustis­che Angriff besun­gen, stilecht ein­geleit­et durch einen Kriegss­chrei (“Viande”), der sogle­ich in don­nern­den Met­al überge­ht. Warum kleck­ern, wenn man klotzen kann? “Sav­age Sinu­soid” (Amazon.de, TIDAL), das laut Inter­net sech­ste Album der Fran­zosen, weckt seit Juni dieses Jahres ver­mut­lich so manchen Toten auf.

Gele­gentliche Elek­tron­i­ka und Effek­te lassen Etiket­tierung sowieso nicht sin­nvoll zu, zumal nicht ein­mal hier ein Still­stand auszu­machen ist: Gau­ti­er Serre, die treibende Kraft hin­ter Igor­rr, hat Spaß an Exper­i­menten und lässt den Hör­er das auch merken. Wo eben noch das wilde nordis­che Leben tobte, erfol­gt gle­ich die Umschal­tung in den musikalis­chen Balkan, während der Vokalist sich allmäh­lich heis­er zu schreien scheint. Plöt­zlich­er The­men­wech­sel: Krautiger Art­pop wech­selt sich mit struk­turell hag­gardesquem Brüll- ein­er- und Post­met­al ander­er­seits mit pri­ma Opernge­sang von Lau­re Le Prunenec ab, man­nig­faltig elek­tro­n­isch manip­uliert — “ieuD” bringt in fast vier Minuten mehr Stile unter als viele andere Kün­stler auf drei Stu­dioal­ben.

Ein Stück wie dieses auf “Sav­age Sinu­soid” dabei nicht ein­mal eine beson­dere Aus­nahme; “Hou­mous” inte­gri­ert Kirmes‑, 8‑Bit- und Welt­musik in ein alles andere als enges Math­rock­ko­rsett, andere Stücke wie “Apopatho­di­a­phu­lato­pho­bia” tra­gen ihre völ­lige Abge­drehtheit schon im Namen. Ich finde ja mitunter dur­chaus Gefall­en an Abge­drehtem.

Große Klasse.