![](\"https://tuxproject.de/blog/wp-content/uploads/2025/12/kratzen-iii.jpg\")
Kratzen \u2013 III
\n\u201eWo ich mir Zukunft versprach / liegt nun Vergangenheit brach.\u201c (Immer)
Kratzen, das \u201e2017 in K\u00f6ln gegr\u00fcndete Trio\u201c, \u201everbindet Krautrock und New Wave. Sie nennen es Krautwave\u201c (Kratzen \u00fcber Kratzen) und eigentlich k\u00f6nnte ich das so stehen lassen.
\nMotorik-Beat, New-Wave-Gitarren, Gesang mit NDW-konformem Hall; harter Tobak ist es nicht, womit ich diese Liste beginnen lasse, aber ich habe es mir auch nicht zur wesentlichen Aufgabe gemacht, m\u00f6glichst vielen Lesern auf die N\u00fcsse zu gehen, sondern, diese j\u00e4hrlichen Zusammenfassungen zu nutzen, um meinerseits eine Ausrede zu haben, endlich mal wieder mehr Musik zu h\u00f6ren. Klappt, w\u00fcrde ich behaupten.
\nWas sonst noch drinsteckt, ist Postpunk, aber das ist ja auch wieder ein weites Feld. Mehr Smiths als The Fall, das sei erkl\u00e4rt. Krautrockfans m\u00f6gen\u2019s h\u00f6ren m\u00f6gen.
\n\n![](\"https://tuxproject.de/blog/wp-content/uploads/2025/12/neutral-lagliv.jpg\")
neutral \u2013 l\u00e5gliv
Nachdem das erledigt w\u00e4re, kann es ja jetzt doch losgehen mit dem harten Tobak. Von der von mir schon an anderer Stelle empfohlenen kalifornischen Helen Scarsdale Agency kommt zerbrechlicher Industrial aus Schweden in Form des Albums \u201el\u00e5gliv\u201c, was Schwedisch ist und ungef\u00e4hr \u201edas Leben eines Taugenichts\u201c bedeutet.
\nDas erste der beiden fast zwanzigmin\u00fctigen St\u00fccke, \u201eenhet / r\u00f6da sten / s\u00f6mng\u00e5ng / punkt\u201c, klingt eingangs wie eine Phonographenaufnahme eines Kinderkarussells, die in einem Sado-Maso-Studio neben einer Metall verarbeitenden Fabrik abgespielt wird, dazu murmelt Sofie Herner etwas ins Diktaphon, das zu verstehen ich in skandinavischen Sprachen zu wenig versiert bin. Bald kommt eine gerade gestimmt werdende E\u2011Gitarre hinzu, bevor etwa zur Halbzeit alles in sich zusammenf\u00e4llt und eine d\u00e4monische Spieluhr kurz die F\u00fchrung \u00fcbernimmt, bis schlie\u00dflich ein panischer M\u00f6nchschor ein Regal mittels Bohrmaschine an der Wand zu befestigen beginnt und anschlie\u00dfend Applaus empf\u00e4ngt. Klingt irre? Ist es auch. Sollte ich dereinst beerdigt werden, m\u00f6chte ich, dass im Rahmen der Feierlichkeiten (\u201eTrauerfeier\u201c ist ja auch noch so ein Wort, mit dem man in \u201eunserem\u201c \u201eKulturkreis\u201c wenig anzufangen vermag) unter anderem irgendwas von dieser Plattenfirma l\u00e4uft. Damit die normalen Menschen mich weniger vermissen. (Diese sind hiermit ausgeladen.)
\nDas zweite St\u00fcck ist anders seltsam. Stimmverfremdungs\u00fcbungen unter Wasser werden begleitet von zun\u00e4chst tropischer Perkussion, dann von einem kl\u00e4ffenden viel zu kleinen Hund, dann wieder von einer dystopischen Fabrik, woraufhin eine verstimmte Westerngitarre kurz solieren darf. Der Gitarrist fl\u00fcchtet jedoch vor einem Gewitter, die Stimmverfremdungs\u00fcbungen klappen aber anscheinend auch bei Gewitter. Finde ich gut.
\nDas Leben ist zu kurz f\u00fcr Musik, die nicht herausfordert. \u201el\u00e5gliv\u201c fordert heraus.
\nStream und Vinyl: Bandcamp.
\n![](\"https://tuxproject.de/blog/wp-content/uploads/2025/12/bank-myna-eimuria.jpg\")
Bank Myna \u2013 Eimuria
Anderes Land, andere Musik. Bank Myna kommen aus Paris und tragen den Namen eines s\u00fcdasiatischen Vogels, hierzulande eher als Ufermaina bekannt. Ihr 2025er Album \u201eEimuria\u201c, angeblich live eingespielt, hingegen wurde, glaubt man dem Internet, nach einem alten Wort f\u00fcr Glut benannt, was irgendwie passt.
\nIch h\u00f6re kr\u00e4ftigen Postrock mit einigem Gedrone und weiblichem (und zum Gl\u00fcck englischsprachigem) Gesang, zumindest mich ein bisschen an Anna von Hausswolff erinnernd, was aber auch daran liegt, dass ich einfach zu wenige Vergleiche kenne, was vermutlich vor allem an mir selbst liegt. Das Internet findet, dieses Album k\u00f6nnte Fans von Earth und BIG|BRAVE gefallen, und weil ich Earth und BIG|BRAVE ebenfalls mag, k\u00f6nnte das hinkommen. \u201eEimuria\u201c ist ziemlich intensiv und damit genau das, was uns Kopfh\u00f6rerh\u00f6rern bisweilen den Tag vers\u00fc\u00dft.
\n\n![](\"https://tuxproject.de/blog/wp-content/uploads/2025/12/pearl-handled-revolver-tales-you-lose.jpg\")
Pearl Handled Revolver \u2013 Tales You Lose
Pearl Handled Revolver sind eine Gruppe von Musikern aus Gro\u00dfbritannien, die das selten bestellte Feld zwischen Funk, Blues, Psychedelic Rock und R\u2019n\u2019B zu beackern behauptet. Ihr f\u00fcnftes Album sei ein \u201eKopfsprung in ihre tiefsten Grooves und Psychedelic-Rock-Erkundungen\u201c, fabuliert der Pressetext. Das l\u00e4sst aufhorchen.
\nDieses \u2013 wohl ihr f\u00fcnftes \u2013 Album atmet dann auch in der Tat den Geist der 70er. Ich h\u00f6re Bluesrock mit viel Hammondorgel und gelegentliche Psychedelic-Ausbr\u00fcche (v\u00f6llig zutreffend betiteltes Lied, das klingt, wie es hei\u00dft: \u201eJunkies\u201c). Spontan tun sich mir Assoziationen an Brother Grimm und Joe Bonamassa auf, etwas Deep Purple auch. S\u00e4nger Lee Vernon wird bisweilen mit Jim Morrison verglichen, was stimmlich schon irgendwie hinkommt und zur Musik auch passt, nur dass Pearl Handled Revolver es mit sp\u00e4rlich instrumentierten Spannungsb\u00f6gen nicht so haben. Fr\u00fcher h\u00e4tte man \u201eTales You Lose\u201c wohl fetzig genannt, und weil ich es mag, wie man fr\u00fcher geredet hat, mache ich das jetzt einfach auch.
\n\u201ePearl Handled Revolver\u201c ist das 2025er Album f\u00fcr diejenigen, die eigentlich lieber ein neues Album aus den 70ern h\u00e4tten. So k\u00f6nnten die Doors heute klingen, taten sie aber nie.
\n\n![](\"https://tuxproject.de/blog/wp-content/uploads/2025/12/nytt-land-songs-of-the-shaman.jpg\")
Nytt Land \u2013 Songs of the Shaman
Nytt Land, wei\u00df die Wikipedia, sei eine \u201eNordic-Ritual-Folk-Band\u201c aus Sibirien. Der S\u00e4nger spielt nebenbei Fl\u00f6te und Talharpa und nennt sich \u201eNordman\u201c, zwei der f\u00fcnf Musiker spielen unter anderem Maultrommel, zwei weitere wenigstens eine Trommel. Die von mir auffindbaren Texte der verschiedenen Alben sind auf Sprachen wie Altnordisch, F\u00e4r\u00f6isch oder Isl\u00e4ndisch gehalten. Wer jetzt schon keinen Bock mehr hat, der m\u00f6ge dieses Album \u00fcberspringen.
\nDen \u00dcbriggebliebenen w\u00fcnsche ich einen wachen Geist und die Bereitschaft f\u00fcr v\u00f6llig Anderes, denn das werdet ihr brauchen. Die Band selbst schreibt zum Album, dort interpretierten sie, daher auch der Titel, \u201etraditionelle schamanische Lieder oder Zauberspr\u00fcche der mandschu-tungusischen Ethno-Linguistikgruppen Sibiriens. Diese Lieder verwenden alte musikalische Techniken wie Kehlkopfgesang und Trommeln und wurden in ihrer Originalsprache aufgenommen\u201c. Als der vermutlich nicht Einzige hier im Internet, dem das sibirische Schamanentum weitgehend unbekannt ist, der aber f\u00fcr das Erfahren von Naturreligionen und traditionellen Kulturen grunds\u00e4tzlich empf\u00e4nglich ist, respektiere ich die Ernsthaftigkeit des Unterfangens (es wurde, versichern die Musiker, darauf verzichtet, Zauberspr\u00fcche aufzunehmen, die Schaden verursachen k\u00f6nnten) und lausche dem, was hier zelebriert wird.
\nIch m\u00f6chte \u201eHoge Yage\u201c, das mir noch Wochen sp\u00e4ter einen der merkw\u00fcrdigeren Ohrw\u00fcrmer meines Lebens bereiten sollte, exemplarisch f\u00fcr \u201eSongs of the Shaman\u201c herausgreifen. Es beginnt mit rhythmischer Perkussion, woraufhin S\u00e4ngerin \u201eKrauka\u201c selbige mit Beschw\u00f6rungsformeln in einer mir g\u00e4nzlich unbekannten Sprache \u00fcbersingt. Irgendwann setzen Maultrommel und Kehlkopfgesang im Hintergrund ein, die dieses in der Tat wie das, was ich banausenhafter Westeurop\u00e4er mir unter einem magischen Geistertanz vorstelle, klingende Ereignis begleiten, bis schlie\u00dflich nach f\u00fcnf Minuten nur noch ein wenig energisch stampfende Trommel \u00fcbrigbleibt und dann verstummt. Ich f\u00fchle mich hinterher wie durch das Jenseits spaziert. Auch mal interessant.
\nWas f\u00fcr eine verr\u00fcckte Idee. Was f\u00fcr ein verr\u00fccktes Album.
\n\n![](\"https://tuxproject.de/blog/wp-content/uploads/2025/12/technicolor-blood-evolution-now.jpg\")
Technicolor Blood \u2013 Evolution Now
Und da wir vorhin schon beim Postrock waren, machen wir mit Postpunk weiter und landen folgerichtig bei Technicolor Blood aus Montreal. Die dortige Postrockszene ist international bekannt, aber auf seinem wohl zweiten Studioalbum haben die vier Herren es sich anders \u00fcberlegt.
\nEine Prise Fuzz und Stoner haben sie wohlweislich aufgenommen, um das vermeintlich fertigbeackerte Feld des Postpunks wenigstens nicht mit immer denselben \u00f6den Pflanzen \u00fcberwuchern zu lassen; dabei verzichten sie allerdings gro\u00dfteils auf ein \u00dcberma\u00df an Verzerrung, und auch der Gesang h\u00e4lt sich in der Abmischung zur\u00fcck. Das Internet zieht hier Vergleiche zu den ziemlich guten Verst\u00e4rker (denen aus Kentucky, nicht den anderen) und hat damit gar nicht mal Unrecht. Schwer psychedelisch (heavy psychedelic) sei dieses Album, steht anderswo, daf\u00fcr ist dann aber doch zu wenig \u201ez\u00e4hes Gewaber\u201c (eine der sch\u00f6nsten Beschreibungen von Pink-Floyd-Musik, die ich je gelesen habe) enthalten. \u201eEvolution Now\u201c sitzt irgendwo zwischen den St\u00fchlen und ist deswegen interessant, es also sowohl in diese Liste aufzunehmen als auch zwischen zwei stilistisch andere Alben zu setzen erschien mir folgerichtig.
\n\n![](\"https://tuxproject.de/blog/wp-content/uploads/2025/12/amplifier-gargantuan.jpg\")
Amplifier \u2013 Gargantuan
\n\u201eI\u2019m running from the future and the past.\u201c (Guilty Pleasure)
Vor einigen Jahren habe ich mal irgendwo geschrieben, dass ich die (britische, nicht jedoch ihre belgischen Namensvettern) Band Placebo f\u00fcr schwer ertr\u00e4glich halte, weil ich zwar nicht unbedingt was gegen allgegenw\u00e4rtige Keyboards habe, aber der elend n\u00f6lige S\u00e4nger mir nicht so recht Freude bereitet. Zum Gl\u00fcck haben Amplifier eine andere Besetzung.
\nManche eher experimentierfreudige Bands, die mit Amplifier gern mal ins New-Artrock-Wasser geworfen werden, etwa die zu Recht hochgesch\u00e4tzten Oceansize und die aufgrund der Trennung vor \u2013 huch! \u2013 auch schon wieder bald zwanzig Jahren in den Neuver\u00f6ffentlichungen sehr fehlenden Aereogramme, hat die Zeit sozusagen auf dem Gewissen, aber Amplifier, seit wenigen Jahren nur noch als Duo aktiv, ziehen\u2019s seit 1999 durch. Das ist erst mal eine Leistung. Dass Steve Durose von ebendiesen Oceansize nach deren Aufl\u00f6sung bis 2020 auch bei Amplifier spielte, spricht im \u00dcbrigen vermutlich f\u00fcr sich.
\nNun also \u201eGargantuan\u201c. Die f\u00fcr Amplifier nicht unbedingt ungew\u00f6hnliche Keyboarddominanz r\u00fcckt \u201eGargantuan\u201c, ich habe es eingangs angedeutet, in die (sehr grobe) N\u00e4he von Placebo, aber ohne deren st\u00e4ndige Fanfaren. Eingebettet wird das in eine zusehends intensivere Weltraumlandschaft; als beg\u00f6nne man \u201eGargantuan\u201c auf der Autobahn (\u201eGateway\u201c), beobachtete, wie die Umgebung zusehends futuristischer wird (\u201eKing Kong\u201c), und fl\u00f6ge schlie\u00dflich (\u201eLong Road\u201c) entspannt durch das All. Dass die eher alltagsorientierten Texte mit dem musikalischen Thema wenig zu tun haben, darf als egal gelten, denn darum geht es ja auch nicht immer. Zu den Keyboards gesellen sich schneidend riffende Gitarren und ein hellwaches Schlagzeug mit Bewegungsdrang. Die zwei Herren bauen hier ein monolithisches Klangunget\u00fcm auf, das f\u00fcr die vollst\u00e4ndige Entzifferung vermutlich mehr H\u00f6rdurchl\u00e4ufe braucht; fest steht, dass es reich belohnt wird.
\nAmplifier scheinen insofern auch 2025 noch eine gute Anlaufstelle f\u00fcr diejenigen H\u00f6rer zu sein, die in der Schnittmenge aus New Artrock und Spacerock nach neuen Ideen suchen. M\u00f6ge es munden. (Oder wie hei\u00dft das bei Musik? M\u00f6ge sie ohren?)
\n\n![](\"https://tuxproject.de/blog/wp-content/uploads/2025/12/minerall-stromung.jpg\")
Minerall \u2013 Str\u00f6mung
Dave Schmidt, vorrangig als Sula Bassana bekannt f\u00fcr ungef\u00e4hr zweiundf\u00fcnfzig (plus/minus f\u00fcnfzig) Musikprojekte aus dem weiten Bereich der psychedelischen Rockmusik, nahm 2023, glaubt man dem Internet, an einer Veranstaltung in ausgerechnet Hannover teil, in deren Rahmen eine weitere Gruppe (ein weiteres Projekt?) namens Minerall ins Leben gerufen wurde, dessen Deb\u00fctalbum mit dem schier entz\u00fcckenden Namen \u201eB\u00fcgeln\u201c bei mir 2024 schon Montagsmusik spielen durfte. \u201eStr\u00f6mung\u201c ist nun das zweite Album, entstanden wohl im Rahmen derselben Aufnahmesitzung.
\nDargeboten wird in den beiden St\u00fccken zu je \u201eungef\u00e4hr\u201c zwanzig Minuten L\u00e4nge \u2013 nun \u2013 eine Art Motorik-Spacerock. Ein stoisches Schlagzeug, bedient \u00fcbrigens von Tommy Handschick, regelm\u00e4\u00dfigen Lesern meiner fragw\u00fcrdigen Texte schon mal als Teil von Kombynat Robotron begegnet, begleitet ein waberndes Ger\u00e4uschunget\u00fcm, das bisweilen an Hawkwind erinnert, ansonsten aber wie ein Amalgam der musikalischen Hintergr\u00fcnde der beteiligten Musiker klingt.
\nVierzig Minuten Kopfreise f\u00fcr die, die daf\u00fcr keine anderen Drogen als Musik brauchen; Menschen wie mich und m\u00f6glicherweise auch die, die hier immer noch mitlesen, also. Bitte, gern geschehen.
\nStream (Vinyl ist gerade schwer erh\u00e4ltlich, existiert aber wohl auch): Bandcamp.
\n![](\"https://tuxproject.de/blog/wp-content/uploads/2025/12/mclusky-the-world-is-still-here-and-so-are-we.jpg\")
mclusky \u2013 the world is still here and so are we
\n\u201eTell me you\u2019re precious without being pissed on!\u201c (kafka-esque novelist franz kafka)
Mal was anderes, n\u00e4mlich erdiger Rock. Mclusky, derzeit anscheinend wie auch der Titel dieses Albums sowie s\u00e4mtliche St\u00fccke darauf konsequent klein geschrieben, sind eine Post-Hardcore-Band, aber davon merkt man nichts, aus Cardiff, aber davon auch nicht. Ihr neuestes, viertes Album, n\u00e4mlich dieses, wurde bei Ipecac ver\u00f6ffentlicht, was, wie der geneigte Musikfreund wei\u00df, als Kriterium zum Interessesch\u00fcren durchaus hinreichend ist. Eine \u201eSch\u00f6nheit\u201c sei das Album, etikettiert die \u201eVISIONS\u201c, aber klassisch sch\u00f6n will es gar nicht sein.
\nNein, auf \u201ethe world is still here and so are we\u201c geht es so sumpfig zu wie einst bei den wundervollen Shellac. Hier und da (\u201echekhov\u2019s guns\u201c) bricht der Crossover-Nu-Metal der fr\u00fchen 2000er hervor, aber im Wesentlichen haben wir es hier mit kr\u00e4ftig gepfeffertem Noiserock und ebensolchen Texten (etwa in \u201epeople person\u201c: \u201eexploding kids can kill the mood / can kill the mood if kid explosions aren\u2019t your heart\u2019s desire\u201c; der \u201etagesschau\u201c gef\u00e4llt das) zu tun. Nur drei der Texte haben ein \u201eexplizite Lyrik\u201c-Etikett, aber danach suche ich mir die Musik hier ja auch nicht aus. Textlich soll es gar keinen Spa\u00df machen, aber musikalisch geht es gar nicht anders. Misanthroper Krach ist anders sch\u00f6n. \u201eBlabbermouth\u201c zieht das Fazit, es sei \u201eegal, ob irgendwer von uns versteht, was hier passiert\u201c, wenn es doch \u201ederma\u00dfen gut\u201c klinge. Stimmt.
\nN\u00f6rgelei? Klar: Das Album k\u00f6nnte meinetwegen l\u00e4nger sein. Aber es ist ja vermutlich nicht das letzte.
\n\n![](\"https://tuxproject.de/blog/wp-content/uploads/2025/12/colosseum-xi.jpg\")
Colosseum \u2013 XI
Das Ableben von Jon Hiseman hat seine Jazzrockcombo zum Gl\u00fcck nicht ihre Zelte abbrechen lassen, sondern, wie es sich anh\u00f6rt, erst recht befeuert. Das kennt man so \u00e4hnlich ja von Gong. Am Schlagzeug sitzt in seiner Nachfolge seit 2020 Malcolm Mortimore, einigen Lesern m\u00f6glicherweise von Gentle Giant (oder jedenfalls von deren Album \u201eThree Friends\u201c) bekannt und auch sonst seit Jahrzehnten recht umtriebig, weiterhin an Bord sind von der \u201ealten\u201c Garde seit 1969 bzw. 1970 \u201eClem\u201c Clempson (Gitarre, Keyboards), Mark Clarke (Bass) und Chris Farlowe (Gesang). So viel zu den nackten Zahlen.
\n\u201eXI\u201c, das \u2013 \u00e4tsch! \u2013 neunte Studioalbum (sofern man die zwei EPs \u201eBread & Circuses\u201c und \u201eThe Kettle\u201c nicht mitz\u00e4hlt) dieser verdienten Combo, beginnt schon mit ordentlich Groove. Chris Farlowe hat auch mit mittlerweile 85 Jahren immer noch den Soul von fr\u00fcher und auch sonst schlie\u00dft man nahtlos an die eigene Geschichte an: der springende Herr auf dem Titelbild war so \u00e4hnlich schon auf dem Livealbum von 1971 zu sehen.
\nEs ist festzuhalten, dass die Musiker im Alter anscheinend ihren zweiten Fr\u00fchling erfahren, denn w\u00e4hrend die letzten Studioalben bis 2014 weithin als entt\u00e4uschend wahrgenommen werden, geht es seit dem Vorg\u00e4nger \u201eRestoration\u201c (2022) wieder qualitativ aufw\u00e4rts, und wer \u2013 wie ich \u2013 die \u201eValentyne Suite\u201c f\u00fcr bisher unerreicht im Schaffen Colosseums h\u00e4lt, der d\u00fcrfte schon angesichts der Titelliste feststellen, dass hier eine fast neunmin\u00fctige \u201eEnglish Garden Suite\u201c enthalten ist, die rein instrumental gehalten ist und am ehesten wie fr\u00fcher klingt. Nat\u00fcrlich sollte keine Musikgruppe auf jede Weiterentwicklung verzichten, man betrachte diesen Einwurf daher vielmehr als nostalgisches Seufzen denn als plumpe Kritik am Neuen. Um die \u201eSuite\u201c herumgewoben sind zeitlose St\u00fccke wie das er\u00f6ffnende, funkige \u201eNot Getting Through\u201c, das jedenfalls mich an die j\u00fcngeren Uriah-Heep-Werke erinnernde \u201eHunters\u201c und die ausnahmsweise von Mark Clarke gesungene (weil wohl auch geschriebene) Bluesrockhymne \u201eGypsy\u201c. Ich gebe zu, die Geschichte von Colosseum in den letzten Jahren eher vernachl\u00e4ssigt zu haben, und kann daher nicht mit hinreichender Treffsicherheit Vergleiche zu den vorherigen Alben ziehen, aber als f\u00fcr sich allein stehendes \u201eAlterswerk\u201c, das \u201eXI\u201c wohl ist, ist es mehr als nur erfreulich.
\nSch\u00f6n, dass das Colosseum noch steht. Es lebe (noch lange und) hoch.
\n\n![](\"https://tuxproject.de/blog/wp-content/uploads/2025/12/sumac-and-moor-mother-the-film.jpg\")
SUMAC and Moor Mother \u2013 The Film
\n\u201eSeems like every time there\u2019s a bomb, there\u2019s a round of applause\u201c (Scene 5: Breathing Fire)
Kratzen wir mal am anderen Extrem.
\nF\u00fcr das Album \u201eThe Film\u201c hat sich das Postmetaltrio SUMAC mit der Experimentalmusikerin Moor Mother, die sonst bei der Free-Jazz-Combo Irreversible Entanglements ins Mikrofon spricht, zusammengetan. Zu h\u00f6ren gibt es folgerichtig eine Art Free Jazzmetal, recht frei im Rhythmus, verfeinert von besagter Musikerin, die ausweislich des Internets sowohl Synthesizer und Effektger\u00e4te als auch das Mikrofon bedient. Gesang ist das nicht, stattdessen wird \u00fcberwiegend Politisches teils ruhig, teils aufgeregt erz\u00e4hlt. Am Ende des zweiten St\u00fccks, \u201eScene 2: The Run\u201c, kommt Growling ins Spiel. Das macht aber wohl wer anders.
\nDie Grundstimmung von \u201eThe Film\u201c ist verst\u00f6rend. Ich wei\u00df nicht, ob es dazu tats\u00e4chlich einen Film gibt, aber ansehen w\u00fcrde ich mir einen solchen schon. Mich erinnert das Album streckenweise an \u201eLulu\u201c, teils an \u201eThe Cherry Thing\u201c, aber hektischer. Dass das Album in den letzten f\u00fcnf Minuten trotzdem eher sanft ausklingt, macht\u2019s zu einer runden Sache. (Sind Tontr\u00e4ger nicht meistens rund?) Empfehlung abseits dieser Liste: Etwas von Irreversible Entanglements zur Einstimmung h\u00f6ren. Dann ist \u201eThe Film\u201c nur folgerichtig.
\nStream, Kassette, CD, Vinyl, Downloads: Amazon.de, Bandcamp, TIDAL.
\n![](\"https://tuxproject.de/blog/wp-content/uploads/2025/12/osmium.jpg\")
OSMIUM
Von 2005 bis 2008 nannte sich die brasilianische Progmetalband Daydream XI stattdessen Osmium. Dies ist eine andere Gruppe, aber der Name war ja wieder frei. Diejenigen OSMIUM die im Juni 2025 ihr namenloses (oder eigenbenanntes?) Deb\u00fctalbum rausbrachten, um das es hier gehen soll, sind stattdessen ein Quartett aus Berlin.
\nEine Art Panikindustrial, vom Pressetext als \u201eelektromechanischer Metal\u201c beschimpft, gibt es hier zu h\u00f6ren, hergestellt mithilfe einer Klangkulisse aus dreierlei selbst entworfenen Instrumenten, zu dem der Stimmk\u00fcnstler Rully Shabara st\u00f6hnt, r\u00f6chelt und schreit. Assoziationen: Nine Inch Nails, Aphex Twin, Filmmusik f\u00fcr Weltkriegsdokus. Da, wo es mal ruhiger wird (etwa in \u201eOsmium 4\u201c), quietscht und brummt es in eine metallische K\u00e4lte hinein, so dass man selbst da ein kaum erkl\u00e4rliches Unwohlsein versp\u00fcrt. Wahrscheinlich ist das Absicht. Es gibt ein lesenswertes Interview zu den Hintergr\u00fcnden des hier auf Platte Gepressten, das ich hiermit als weiterempfohlen betrachte. Ausweislich der Bandcampseite zum Album wird hier erfolgreich die Grenze zwischen der Ausdrucksform von Maschinen und derjenigen von Menschen verwischt, und ich stimme zu. So \u00e4hnlich m\u00fcssen Cybermen klingen, wenn die jemals diesseits von Doctor Who vorkommen sollten. (Lange dauert das wohl auch nicht mehr.)
\n\u201eOsmium\u201c (das Album) will gar nicht gefallen und tut es nach klassischen Kriterien auch nicht. Ein anderer Rezensent schrieb irgendwo, es sei geeignet, um den Kopf zwischen zwei Popmusikalben wieder zu erden, und wahrscheinlich stimmt das. Aber so viel Popmusik h\u00f6re ich gar nicht. Nein, wer Gef\u00e4lliges braucht, der braucht das Gegenteil von dem hier. \u201eOsmium\u201c (das Album) verlangt stattdessen dem H\u00f6rer einen Sinn f\u00fcr die Avantgarde ab. Zum Gl\u00fcck habe ich den und bin daher angetan.
\nStream, Vinyl und/oder Download: Amazon.de, Bandcamp, TIDAL.
\n![](\"https://tuxproject.de/blog/wp-content/uploads/2025/12/ranges-sin.jpg\")
Ranges \u2013 Sin
Zahlenverr\u00fcckte \u2013 dies ist \u00fcbrigens das dreizehnte Album auf dieser Liste \u2013 d\u00fcrfen sich entz\u00fccken lassen: Auf den sieben St\u00fccken auf \u201eSin\u201c vertonen Ranges aus Montana die sieben Tods\u00fcnden, namentlich \u2013 soweit ich das verstanden habe \u2013 Hochmut (\u201eThe Falcon Cannot Hear the Falconer\u201c), Neid (\u201eTheir Eyes Sewn Shut\u201c), Wollust (\u201eBound To The Black Wind\u201c), V\u00f6llerei (\u201eThree Throats\u201c), Gier (\u201eProdigal\u201c), J\u00e4hzorn (\u201eThe Red Mist\u201c) und Faulheit (\u201eIdle Hands\u201c). Hand hoch, wer noch keine von ihnen (und sei\u2019s Wollust) jemals begangen hat. Die Platte f\u00fcr siebenundzwanzig US-Dollar gibt es in sieben verschiedenen Farbvarianten, den Download f\u00fcr sieben US-Dollar. Ihr merkt: Subtil sind die Musiker nicht.
\nDas gilt nicht nur f\u00fcr die Verpackung und die Vermarktung, sondern auch f\u00fcr die Musik selbst. Zu h\u00f6ren gibt es weitgehend energischen Postrock mit dem alten Laut-leise-Spiel. Ranges erfinden das Genre nicht neu, aber bewegen sich treffsicher in ihm wie auf einer gro\u00dfen Spielwiese, so dass das, was hier aus dem Kopfh\u00f6rer gewittert, nicht nach Schablone klingt, sondern danach, dass hier Musiker am Werk sind, die sich abreagieren wollen und es gar nicht so ungern h\u00e4tten, wenn ihr Publikum sich ihnen anschlie\u00dft.
\nRanges malen breitwandig, aber keine gepunkteten Bergseen, sondern rei\u00dfende Sturzfluten, die alles unter sich begraben, das sich ihnen in den Weg stellt. Hochemotionale Musik f\u00fcr diejenigen, deren Emotionen empf\u00e4nglich f\u00fcr Musik sind. Selten klangen Tods\u00fcnden so einladend, man m\u00f6chte zu ihnen abhotten, wie die jungen Leute sagen bzw. mal sagten. Ich mache das mal und empfehle unterdessen weiter.
\n\n![](\"https://tuxproject.de/blog/wp-content/uploads/2025/12/we-lost-the-sea-a-single-flower.jpg\")
We Lost the Sea \u2013 A Single Flower
Die j\u00e4hrliche Dosis Postrock wird \u00fcberdies vorangebracht von einer Gruppe, die im Rahmen dieser Rezensionsreihe seit Jahren immer mal wieder zu Gast ist, n\u00e4mlich We Lost the Sea. Deren 2025er Album \u201eA Single Flower\u201c beginnt zur\u00fcckhaltend mit Gitarre und ein wenig begleitendem Rhythmus, bevor nach etwas \u00fcber drei Minuten erstmals das einsetzt, was der geneigte Postrockfreund vermutlich bereits erwartet, n\u00e4mlich das volle Breitwandkino.
\nWe Lost the Sea gestalten auch auf \u201eA Single Flower\u201c prachtvolle Klanglandschaften, die \u00fcber weite Strecken einem Freund des musikalischen Fr\u00fchlings gefallen k\u00f6nnten. (Ist ja auch bald wieder so weit.) Gesungen wird nicht, was gut ist. Der etwas plumpe Discostampfrhythmus von \u201eEverything Here is Black and Blinding\u201c zieht meine Bewertung etwas runter, aber irgendwas ist ja immer und We Lost the Sea vers\u00f6hnen mich ja meist schnell.
\nDass ausgerechnet im mit Abstand k\u00fcrzesten St\u00fcck \u201eThe Gloaming\u201c Sophie Trudeau (bekannt mindestens von den nicht besonders eiligen Godspeed You! Black Emperor) am Streichinstrument aushilft, ist ein Detail, das wahrscheinlich mal wieder nur ich f\u00fcr bemerkenswert halte. Gro\u00dfe \u00dcberraschungen gibt es dar\u00fcberhinaus nicht und das ist auch gut so. Feine Scheibe.
\nStream, Download und (Vinyl ist ausverkauft, aber trotzdem) Kauf: Amazon.de, Bandcamp, TIDAL.
\n![](\"https://tuxproject.de/blog/wp-content/uploads/2025/12/half-past-four-finding-time.jpg\")
Half Past Four \u2013 Finding Time
Ich wei\u00df, ich wei\u00df, ich empfehle hier eigentlich meist nur obskuren Krach. Das liegt daran, dass mir obskurer Krach gef\u00e4llt. Doch machen wir uns nichts vor: Das hier ist Pop, aber guter.
\n2018 erhoffte ich mir eine Fortsetzung ihres damals aktuellen Albums \u201eLand of the Blind\u201c. Diese liegt nun vor; der Titel \u201eFinding Time\u201c ist da schon Programm. F\u00fcr die, die\u2019s damals nicht verfolgt haben, wie \u201egelesen\u201c heutzutage wohl hei\u00dft, fasse ich deren Treiben kurz zusammen: Half Past Four, ein kanadisches Quintett um die S\u00e4ngerin Kyree Vibrant, die sonst was mit Filmen macht, habe sich vor ein paar Jahren, so teilt\u2019s deren Website mit, dazu entschieden, sich vollst\u00e4ndig dem Progressive Rock hinzugeben. Das sollte man nicht verwechseln: Das, was Musikgruppen heute machen, wenn sie versuchen, so zu klingen wie solche Musikgruppen, die in den 1970er Jahren progressive Musik gespielt haben, nennt man \u201eOldies\u201c. \u201eRetrorock\u201c. Schlimmstenfalls, und das geht mancherseits als Beleidigung durch, \u201eNeoprog\u201c. (Das bedeutet nicht, dass ich Musikgruppen, die versuchen, so zu klingen wie solche Musikgruppen, die in den 1970er Jahren progressive Musik gespielt haben, unbedingt schlecht finde. Aber W\u00f6rter haben eine Bedeutung und \u201eprogressiv\u201c hei\u00dft \u201evorw\u00e4rts\u201c und nicht \u201ewie fr\u00fcher\u201c.)
\nNat\u00fcrlich steht auch neun Jahre nach dem Vorg\u00e4nger die immer noch gro\u00dfartige S\u00e4ngerin im Vordergrund. Auf ihrer eigenen Website zitiert sie gern Vergleiche mit Leslie Hunt, Kate Bush und Grace Slick. Lasse ich gelten. Beim H\u00f6ren dachte ich gelegentlich an Lee Triffon, Kim Wilde (wieso auch immer) und \u2013 ja \u2013 auch Kate Bush, welche nicht die \u00fcbelsten Drandenkk\u00fcnstlerinnen sind. Die Musik dahinter, und da stimmt der Vergleich mit Leslie Hunt und damit District 97 auf mehr als eine Art, ist wohl tats\u00e4chlich als \u201emoderner Progressive Rock\u201c zu begreifen: Unabh\u00e4ngig von den Titell\u00e4ngen, angesichts derer fast jeder Radio-DJ dankend abwinken w\u00fcrde, gibt es grunds\u00e4tzlich radiotaugliche Ideen (das geht schon im er\u00f6ffnenden \u201eTomorrowless\u201c los), die, damit niemand aus Versehen spontan Bock darauf bekommt, sich im Edeka an der Wursttheke anzustellen (Pawlow funktioniert), von Jazz- (man h\u00f6re etwa \u201eBranches\u201c) und Mathrockideen durchzogen sind. \u201eHandwerklich von h\u00f6chster Qualit\u00e4t\u201c findet ein anderer Rezensent das und irrt nicht.
\nMich freut, dass die Musiker wieder, nun, die Zeit gefunden haben, auch wenn wir es hier mit einem neuen Gitarristen zu tun haben, der jedoch bemerkenswerte Akzente setzt. Hoffentlich dauert das n\u00e4chste Album nicht noch mal neun Jahre.
\n\n![](\"https://tuxproject.de/blog/wp-content/uploads/2025/12/fieldwork-thereupon.jpg\")
Fieldwork \u2013 Thereupon
Noch mal Jazz, diesmal nicht von alten Meistern, sondern von einem jungen (oder jedenfalls erst 1971 geborenen) Herrn, n\u00e4mlich Vijay Iyer. Dieses in New York heimische, und man muss es wohl so nennen, Multitalent (die englischsprachige Wikipedia listet allein Komponist, Bandleader, Produzent, Autor und Professor auf; Jazzmusiker sind oft ein sehr eigenes V\u00f6lkchen) ist nicht nur Kopf einiger Musikprojekte, sondern dann und wann auch mal gleichberechtigtes Mitglied, so auch im Trio Fieldwork, das seit 2002 vier Studioalben ver\u00f6ffentlichen lie\u00df, wobei das dritte, \u201eDoor\u201c (2008), schon eine Weile zur\u00fcckliegt. Die anderen beiden Musiker im Trio sind Tyshawn Sorey und Steve Lehman, beide selbst ausgewiesene Experten und Bandleader mit jeweils eigenem Wikipediaartikel. (Von wegen, ich h\u00f6r\u2019 immer nur obskuren Kram von Musikern, die niemand kennt\u2026)
\nHier also liegt nun das vierte Album von Fieldwork, \u201eThereupon\u201c, vor. Gesungen wird nicht und das ist in Ordnung so. Das ganze Album durchzieht ein Mitwipp-Groove, dabei wird es aber nie wirklich beliebig; das Trio an Klavier, Saxophon und Schlagzeug durchzieht die neun St\u00fccke mit einer Spielfreude, die ansteckend ist und also den H\u00f6rer (oder zumindest mich) hier und da zum Sitztanz verleitet. An traditionelle Jazzformen halten sich die Musiker eher aus Versehen, stattdessen entfachen sie einen wahren Wirbelsturm (entfacht man eigentlich Wirbelst\u00fcrme?) aus Rhythmus, Melodie und gekonnt Improvisiertem, der mir durchaus mehr als einmal ein anerkennendes Nicken entlockt. Das ist Zustimmung genug.
\nDas und nat\u00fcrlich meine hiesige Empfehlung, die hiermit erteilt ist.
\n\n![](\"https://tuxproject.de/blog/wp-content/uploads/2025/12/la-dispute-no-one-was-driving-the-car.jpg\")
La Dispute \u2013 No One Was Driving The Car
\n\u201eYou carved \u201aDie Young\u2018 with a pen / in the skin below your neck\u201c (Steve)
Den ungef\u00e4hren Stil der US-Amerikaner La Dispute beschrieb ich bereits 2013, damals stellte ich \u201eGeschepper und Geschrei\u201c (d.h. Screamo-Stil) fest. Es scheint sich seitdem manches ge\u00e4ndert zu haben, denn geschrien wird hier kaum noch.
\n\u201eNo One Was Driving The Car\u201c ist das, was man wohl heutzutage ein Spoken-Word-Album nennt: Es wird viel gesprochen. Dabei klingt S\u00e4nger/Sprecher Jordan Dreyer allerdings sehr ungeduldig, als w\u00e4re die Schlange vorm Klo unertr\u00e4glich lang. \u2013 In den letzten Jahren, erf\u00e4hrt man, sei die sonst grunds\u00e4tzlich unpolitisch handelnde Band zusehends w\u00fctender geworden und das m\u00fcsse jetzt raus. An den Texten, plumpe Parolen findet man hier nicht, erkennt man keine \u00fcberm\u00e4\u00dfige Politisierung, wohl aber findet man in ihnen einen gewissen fatalistischen Weltschmerz. Es hat Gr\u00fcnde, dass auch das ein Wort ist, das es ins Englische geschafft hat.
\nDie Musik dazu ist gut treibend, kurzweilig im besten Sinne und bisweilen (Reinh\u00f6rempfehlung: \u201eTop-Sellers Banquet\u201c) beinahe tanzbar. La Dispute sind hier wie The Fall auf Speed und die Pixies auf Techno, sowohl die Post als auch das Hardcore in \u201ePost-Hardcore\u201c. Gepaart mit der dem Album innewohnenden Verzweiflung an der Welt und dem ganzen Rest ergibt das ein gutes St\u00fcck Musik, von dem man entweder depressiv oder geradezu ansteckend fr\u00f6hlich wird. Bei jedenfalls mir war\u2019s Letzteres.
\nStream, Download und/oder Tontr\u00e4ger (Letztere nur bei Amazon): Amazon.de, Bandcamp, TIDAL.
\n![](\"https://tuxproject.de/blog/wp-content/uploads/2025/12/deaf-club-we-demand-a-permanent-state-of-happiness.jpg\")
Deaf Club \u2013 We Demand a Permanent State of Happiness
Apropos nerv\u00f6se Musik.
\nDeaf Club klingen an Gesang und Instrumenten eigentlich fortw\u00e4hrend wie vom wilden Affen gebissen. Sie \u201everlangen\u201c auf ihrem zweiten Album \u201eandauernde Gl\u00fcckseligkeit\u201c und das h\u00f6rt man auch. Deaf Club spielen einen fiebrigen, hochexplosiven Hardcorepunk f\u00fcr Menschen, die heute noch zu wenig Kaffee hatten. Dass das Coverbild des Albums die Friedensbewegung grafisch zitiert, ist ein sch\u00f6nes Detail, das mit dem Inhalt des Albums allerdings kaum korreliert. Friedlich ist hier gar nichts.
\n\u201ePanik sch\u00fcrenden Punkrock\u201c nannte das \u201eNew Noise Magazine\u201c das, was Deaf Club hier anrichten, und dem ist kaum zu widersprechen. \u201eWe Demand a Permanent State of Happiness\u201c ist musikalisches Chaos der angenehmeren Art. Manchmal schrille (gelungene Vorabsingle: \u201eNihilist for Dummies\u201c), stets aber fiese Gitarren fliegen aus dem Kopfh\u00f6rer, wor\u00fcber der sowieso eifrige Justin Pearson energisch ins Mikrofon schreit, w\u00e4hrend ein \u00fcberdrehter Schlagzeuger die Trommelfelle windelweich pr\u00fcgelt. Mr. Bungle treffen auf Dillinger Escape Plan. \u201eWe Demand a Permanent State of Happiness\u201c gibt dem geneigten H\u00f6rer fortw\u00e4hrend auf die Fresse und das f\u00fchlt sich nicht mal schlecht an.
\nLive sei es immer besser als auf Platte, hei\u00dft es \u00fcber Rockmusik. Das gehe mehr ab. Nun habe ich Deaf Club bisher nicht live gesehen, aber wenn da noch mehr geht, f\u00fcrchte ich, ich muss da sowohl mal hin als auch hinterher dringend meine Ohren untersuchen lassen. Aber das wird\u2019s wert gewesen sein.
\nKrasse Scheibe.
\n\n![](\"https://tuxproject.de/blog/wp-content/uploads/2025/12/zatokrev-.bring-mirrors-to-the-surface.jpg\")
Zatokrev \u2013 \u2026Bring Mirrors To The Surface
Zatokrev, man ahnt es angesichts des Namens, kommen selbstverst\u00e4ndlich \u2013 richtig \u2013 aus Basel. Zu ihren musikalischen Vorbildern geh\u00f6ren, glaubt man dem Internet, die gro\u00dfartigen Neurosis, zu Geh\u00f6r bringen sie folgerichtig schweren, atmosph\u00e4rischen Postmetal.
\nDas Album walzt sich ins Geh\u00f6r wie sonst nur Bayern M\u00fcnchen durch die Bundesliga, ist dabei aber auch deutlich weniger langweilig. Dabei geben sie dem H\u00f6rer genug Zeit, sich auf das einzulassen, was ihm, man muss es wohl so ausdr\u00fccken, hier druckvoll widerf\u00e4hrt: F\u00fcnf der St\u00fccke sind \u00fcber neun Minuten lang. Tatkr\u00e4ftige Hilfe erhalten die Schweizer von Kollegen von Minsk, mit denen sie schon 2018 zusammen ihr bis dahin letztes Studiolebenszeichen, n\u00e4mlich eine Split-EP, rausgebracht hatten, ebenso wie von einigen weiteren Kollegen aus der Szene. Das Gastspiel des Zeal-&-Ardor-Frontmanns Manuel Gagneux (\u201eUnwinding Spirits\u201c) ist auf diesem Album nur als folgerichtig zu verstehen.
\nBeinahe aus dem Rahmen fallen dagegen die beiden sehr gegens\u00e4tzlichen St\u00fccke \u201eBlood\u201c und \u201eFaint\u201c: W\u00e4hrend Letzteres ein (zu kurzes, aber) wahres Noisegewitter \u00fcber den unvorbereiteten H\u00f6rer einbricht, was mir als altem Krachfreund das Album ja erst so richtig veredelt, nimmt \u201eBlood\u201c ab etwa der H\u00e4lfte der Laufzeit das Tempo etwas heraus. Wer zuh\u00f6rt und jetzt glaubt, er k\u00f6nne kurz verschnaufen, der m\u00f6ge sich damit ein bisschen beeilen, denn bereits im folgenden \u201eThe Only Voice\u201c geben Zatokrev wieder Vollgas.
\n\u201e\u2026Bring Mirrors To The Surface\u201c ist ein musikalischer Mahlstrom, von dem sich mitrei\u00dfen zu lassen nicht die schlechteste Idee ist. Die R\u00fcckkehr an Land hat was Reinigendes. Ich mag das.
\n\n![](\"https://tuxproject.de/blog/wp-content/uploads/2025/12/tv-cult-industry.jpg\")
TV Cult \u2013 Industry
TV Cult kommen aus K\u00f6ln, aber verzichten zu meiner Freude auf Mundartgesang. Das kann man ja von hinreichend bekannten Musikgruppen aus K\u00f6ln nicht immer behaupten.
\nWas Pearl Handled Revolver (siehe oben) f\u00fcr die 70er sind, sind TV Cult f\u00fcr die (besseren) 80er. M\u00f6gt ihr Joy Division und/oder Idles? Dann m\u00f6gt ihr auch TV Cult. \u201eIndustry\u201c, ihr zweites Studioalbum, klingt vor allem dreckig, heiseren Gesang gibt\u2019s gratis obendrauf. Das Album trage, las ich anderswo, seinen Namen unter anderem, um der gewaltigen Arbeit Rechnung zu tragen, die in die Produktion des Albums geflossen ist. Kann sein.
\nGut gemacht ist es auf jeden Fall: Hier und da flie\u00dfen im Hintergrund des mal w\u00fctend, meist frustriert daherkommenden Rhythmusfundaments Synthesizermelodien ein (wie fr\u00fcher), Ohrwurmpotential hat f\u00fcr die, die sich jetzt schon angesprochen f\u00fchlen, sowieso vieles, wobei ich mich selbst immer wieder dabei erwische, dass ich ja eigentlich noch mal \u201eOverpressure\u201c h\u00f6ren k\u00f6nnte.
\n\u201eAber das ist doch alles schon mal da gewesen!\u201c m\u00f6gt ihr jetzt denken. Das verh\u00e4lt sich bei Musik ja in den letzten Jahrzehnten des \u00d6fteren so. Aber muss denn immer alles noch nie da gewesen sein? \u2013 Innovation? Nein. Tolle Musik? Ja!
\n\n![](\"https://tuxproject.de/blog/wp-content/uploads/2025/12/lut.jpg\")
L\u00dcT
Aus Norwegen stammt das Punkrockquartett mit dem urnorwegischen Namen L\u00dcT. Zuvor, wei\u00df das Internet, spielten sie seit 2010 als The Wolves zusammen, nennen sich seit 2015 L\u00dcT und hatten zwei Alben und diverse Besetzungs\u00e4nderungen hinter sich gebracht, bevor sie 2022 noch mal von vorn anfingen und nun in Originalbesetzung ein konsequent selbstbetiteltes Album aufnahmen. So weit die Geschichte.
\nEin Gro\u00dfteil des hier Enthaltenen ist auf Norwegisch, das gut klingt, aber mir nicht gel\u00e4ufig ist, gesungen, eine Ausnahme ist einzig das auch noch schw\u00e4chste Lied auf dem Album, \u201eGl\u00fccksschmied\u201c, in dem ausgerechnet Bela B., wohl selbst der Gruppe zugeneigt und mit den Die \u00c4rzte bereits nach ihnen aufgetreten seiend, den ansonsten norwegischen Refrain auf Deutsch singt und eine einigerma\u00dfen uninteressante Strophe beisteuert. Das Lied hat es freilich nicht ganz leicht, denn L\u00dcT machen auch in ihrer Muttersprache Spa\u00df und gehen ab. Eine musikalische N\u00e4he zu zeitgen\u00f6ssischem Deutschpunk (d.h. \u201eIndie\u201c) kann ich ausmachen, verstehe aber immerhin kein Wort. Daf\u00fcr gibt es ziemlich viele Hummeln im Hintern.
\nDas Album ist tats\u00e4chlich nur etwas \u00fcber eine halbe Stunde lang, aber die Zeit wird komplett durchgeprescht. Wer Ruhe haben will, der ist hier falsch. Finde ich gut und gehe dazu ab.
\n\n![](\"https://tuxproject.de/blog/wp-content/uploads/2025/12/jo-montgomerie-ephemeral-rituals.jpg\")
Jo Montgomerie \u2013 Ephemeral Rituals
Von der Helen Scarsdale Agency gab es 2025 noch mehr Gutes f\u00fcr die Freunde gepflegter Ger\u00e4usche. Die mir zuvor unbekannte Jo Montgomerie aus Manchester etwa, dort etikettiert unter \u201eMusique concr\u00e8te\u201c, was gar nicht schlecht passt, hat eine sieben St\u00fccke enthaltene CD / einen sieben St\u00fccke enthaltenden Download rausgebracht.
\nWer nicht zwingend Rhythmus, Harmonie oder auch nur Melodie braucht, sondern ganz zufrieden damit ist, etwas zu haben, das den Kopf mehr befreit als ihn anzustrengen, ohne dabei in die seichte Fahrstuhl- bzw. B\u00fcgelmusik zu kippen, dem k\u00f6nnten die Rituale gefallen. Jo Montgomerie webt einen Ger\u00e4uschteppich mit allerlei Zirpen, Phonographenpulsieren, Donnergrollen und auch mal Telefonklingeln (sehr sch\u00f6n: das in \u00dcbereinstimmung mit seinem Titel immer n\u00e4her zu kommen scheinende \u201eyou better run\u201c) ins Ohr des unvorbereiteten H\u00f6rers, um den sich \u201eEphemeral Rituals\u201c wie eine Blase legt und \u00fcber eine \u2013 Helen-Scarsdale-Agency-erfahrene Leser haben das vermutlich schon geahnt \u2013 verlassene, aber noch voll funktionst\u00fcchtige Fabrik mitten in einer futuristischen W\u00fcstengegend tr\u00e4gt, w\u00e4hrend er nach und nach nicht nur seine \u00c4ngste, sondern unweigerlich auch seine Hoffnung verliert, bevor sie ihn am Schluss (auch gut benannt: das fordernd blechern grollende \u201eeverything is silent\u201c) wieder absetzt und verl\u00e4sst, als w\u00e4re nie etwas geschehen.
\nIch habe eine Schw\u00e4che f\u00fcr Musik wie diese. Sie hat etwas Kathartisches an sich, eine irgendwie befreiende Wirkung eben. Die milde Klaustrophobie, die damit einhergeht, ist ein Nebeneffekt, der wieder verschwindet. Was bleibt, ist Stille.
\nStream, Download und/oder Kauf: Bandcamp 1, Bandcamp 2.
\n![](\"https://tuxproject.de/blog/wp-content/uploads/2025/12/baker-beck-wyskida-trzecia-drugi.jpg\")
Baker-Beck-Wyskida \u2013 Trzecia (Drugi)
Ehemals Supergroupiges zum Schluss.
\nBaker-Beck-Wyskida waren Aidan Baker (Nadja u.a.), Tim Wyskida (zumindest mir vor allem von Insect Ark bekannt) und der vor der Fertigstellung des Albums verstorbene Daron Beck (Pinkish Black). Enthalten sind vier St\u00fccke zwischen 8:18 und 14:30 Minuten, die vor allem denen gefallen d\u00fcrften, die gegen instrumentales Elektronisches nichts einzuwenden haben. Baker-Beck-Wyskida erschaffen gro\u00dfe Atmosph\u00e4re, ohne dabei so erm\u00fcdend zu werden wie weiland Tangerine Dream in ihren schw\u00e4chsten Phasen.
\nDas dritte St\u00fcck \u201eDziewi\u00e5ty\u201c poltert nach dem fl\u00e4chigen, hier und da auch mal spacig h\u00fcpfenden Beginn ziemlich unerwartet los. Industrial, wo man ihn nicht erwartet, ist mein liebster Industrial. Ich denke kurz an \u201eRavvivando\u201c von Faust und bin entz\u00fcckt. Dem gegen\u00fcber steht das vierte und zweitl\u00e4ngste St\u00fcck mit dem kein bisschen verwirrenden Titel \u201eDziesi\u00e5ty\u201c, das \u00e4hnlich industriellen Kl\u00e4ngen eine schwerm\u00fctige Stimmung zur Seite stellt, die mich an ein Begr\u00e4bnis denken l\u00e4sst, dissonant unterst\u00fctzt. Keine Ahnung, ob Daron Beck wusste, dass sein Ableben nicht mehr lange dauern w\u00fcrde, aber es w\u00fcrde es erkl\u00e4ren. Zu Grabe getragen hat dieses St\u00fcck jedenfalls mindestens dieses Album.
\nSch\u00f6n, es noch geh\u00f6rt zu haben.
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\n\nIch erwarte gar nicht, dass jeder mag, was mir gef\u00e4llt. Ich h\u00f6re auch manchmal Dinge, die ich nicht mag (Banjo\u2026). Horizont. Weite. Ich finde Dinge gern begr\u00fcndet doof, grundlos kann jeder.![](\"https://tuxproject.de/blog/wp-content/uploads/2022/12/earthless-night-parade-of-one-hundred-demons.jpg\")
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\u2011Kalender auf den Samstag notiert Man ist schlie\u00dflich kein Student mehr.![\":twisted:\"](\"https://tuxproject.de/blog/wp-content/plugins/wp-monalisa/icons/smiley_emoticons_twistedevil2.gif\"){kind=icon}
Ansonsten: Die Textdatei bef\u00fcllte ich seit einigen Wochen. Die Ausarbeitung dauerte etwa drei Tage.![\":D\"](\"https://tuxproject.de/blog/wp-content/plugins/wp-monalisa/icons/smiley_emoticons_biggrin2.gif\"){kind=icon}
\nDie, die ich hier verlinkte, stehen ja auch nicht erst seit kurzem im Internet. Aber du hast Recht, Vorsicht ist prima.\n\nAngenehmes H\u00f6ren schon mal!![farbenfrohes \u201eDigipack\u201c](\"https://tuxproject.de/blog/wp-content/uploads/2011/06/And-You-Will-Know-Us-by-the-Trail-of-Dead---Tao-of-the-Dead-INLAY.jpg\"){kind=link}
![seltsamen Kost\u00fcmen](\"http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/3/32/Devo.JPG\"){kind=link}